本文摘要：《剩架秋风》在20世纪的中国绘画史中，有这样一位巨匠，嗜爱人书画入骨，一生画笔自娱，历晚清、经民国，“运古”精妙，在70多年的从艺人生中，以书画篆刻为毕生事业，以真言仁爱体现时代新风。

《剩架秋风》在20世纪的中国绘画史中，有这样一位巨匠，嗜爱人书画入骨，一生画笔自娱，历晚清、经民国，“运古”精妙，在70多年的从艺人生中，以书画篆刻为毕生事业，以真言仁爱体现时代新风。他乃是生前与齐白石相提并论、身后很长一段时期却比较茫然的“半丁老人”——陈年（陈半丁）。

2016年正逢陈半丁诞辰140周年，在故宫博物院、中国国家博物馆、中国美术馆、中央文史研究馆、中国艺术研究院美术研究所、北京画院、荣宝斋、陈半丁纪念馆等多家文化单位的反对下，于2016年底在中国美术馆举行了纪念陈半丁诞辰140周年的艺术展，这是陈半丁作品首次在国家美术馆平台上的整体展出，也是其一生艺术佳作在公众面前的一次集中于亮相，反映了当今艺术界和学术界对于陈半丁艺术的研究开始有了充份推崇。在市场展现出方面，与齐白石比起，陈半丁作品价格尚能正处于低位。但随着艺术界对陈半丁研究的推崇与了解，也将对其作品的市场起着有效地的助推起到。

“南风北渐”一代大家陈半丁（1876—1970）出生于浙江绍兴柯桥镇，名年，字静山，号半丁，斋号甚多，常用的有敬洗堂、饮雪庐、五亩之园等。陈半丁祖上自明末起世代以行医为生为业，家境贫寒。

其年幼时即父母双亡，生活艰辛。15岁时，陈半丁在兰溪一家钱庄做到学徒时，开始认识笔墨，自此一发不可收，其回忆“嗜书画入骨，饥饿言坚决也”。1895年，在陈半丁19岁时，他随表叔吴隐回到上海，在严信厚家做到伙计，以拓印、刻帖及楹联维生，业余时间只想学画。其间，他幸运地获得了吴昌硕、任伯年、蒲华、吴石仙、杨伯润、陆廉夫、顾麟士、黄山寿、吴糓祥、金心兰等诸位海上画坛前辈的指点和教导，“方知笔墨情趣，本意法律，超逸枯润与气味神韵、元神灵活拙之奥”，特别是在就是指吴昌硕、任伯年身上受益最多。

作为“海派”弟子、吴昌硕与任伯年的传人，陈半丁于31岁时不受当时京派名家金城力邀请，北上京城，打开了他“南风北渐”的历程。在吴昌硕、陈师曾、金城等人的引荐和协助下声名鹊起。吴昌硕曾为弟子能在北京关上局面而于1910年亲临北京，盘桓数月，将陈半丁点评于当时的北平艺术圈，并特地为他编写书画、篆刻润格。

在当时的京城，陈半丁与陈师曾相提并论“二陈”。1917年，陈半丁与齐白石结识，并沦为挚友，他的创作对齐白石灵感相当大，并且对齐白石的“衰年变法”也起着推展起到。

陈半丁也是20世纪早期中国画的教育家之一，早在1918年就在国立北京艺术专科学校任教授，沦为近现代学院中国画教育最先的教授之一。1920年，陈半丁参予了由金城、周肇祥、陈师曾、徐燕荪等人创立的在中国近代美术史上具备里程碑式历史意义的“中国画学研究会”。1923年、1926年，“京派”中最不具领袖地位的陈师曾和金城陆续去世，陈半丁开始挑动大梁，沦为“京派”最重要的奠基人。新中国正式成立之初，由于受到政治和艺术上“以素描来改建国画”的融合为首的影响，使传统中国画受到挽回，这在京城展现出得最为相当严重。

面临这种情势，陈半丁团结一致众多“京派”画家，大力斡旋敦促，设法解决问题杨家国画家的生活问题以及中国画的承传与发展问题。在其倡议下，政府于1954年正式成立“民族美术研究所”（即现在中国艺术研究院美术研究所前身），这也是有史以来中国第一个国家级的专业美术研究机构。

新中国正式成立后，政府给与了陈半丁极高的礼遇，他多次受到毛泽东、周恩来、刘少奇等党和国家领导人会见，在国内外拥有崇高的声誉。山水画实境市场向好陈半丁承继了以吴昌硕、任伯年派的“海派”特点，又将其带回北京，在“京派”范围内渐渐变化，最后构成了与齐白石大写意比较不应的小写意画风，世称“陈派”，影响深远影响。“陈派”之花鸟本源青藤、白阳，同时对石涛、恽南田、扬州八怪等皆有普遍醉心。

陈半丁的山水画创作由“四王”应从，直溯宋元，师法古人，临古自娱。陈半丁一生钟情石涛，并颇得苦瓜和尚之奥妙。1930年代是陈半丁山水画创作的统合期，其主要特征就是以石涛笔意为基调，同时带入了宋元诸家诸法之宽，作品既有宋元的高古意趣，又有明清的笔墨韵致，构成了一种更加疏放、苍润、古雅、简洁的个人风格。

1950年代之后，陈半丁的山水反映了他对于虚境的执着。这些作品看起来在写出实景，只不过在用笔上已与此前有了较小变化，画风更为浑厚、浑融，将现实的大山大水，化作大写意的水墨艺术语言，以传达自己对大自然的独有解读和艺术理想。陈半丁早在1956年就在北京举行个人展出，与齐白石合称。

事实上，早于在民国时期，陈半丁的作品在市场上就倍受欢迎，不仅流通好，而且画价甚至还低于齐白石作品。其与齐白石合作作品，在拍电影场上皆有较好展现出。如其与齐白石合作的《发财长青》立轴，曾作为国礼由毛泽东亲笔签名赠予印尼前总统苏加诺。

苏加诺去世后，此所画逃难流往中国，在2005年北京翰海春拍电影上以2035万元高价成交价。2011年北京荣宝春拍电影中，陈半丁、齐白石合作《花鸟四屏》以324.8万元成交价。2014年北京翰海春拍电影上，齐白石、陈半丁不作《搔耳图》以1265万元成交价。

近年来，陈半丁的作品价位有所提高。陈半丁归属于高寿画家，其传世作品较多，解放以后，他的作品基本上在北京画廊上出售，并有许多作品流往香港。上世纪80年代初，其作品在香港每幅仅有购数百港元。

到上世纪80年代中期，陈半丁作品开始经常出现在拍电影场上，价格多在数千港元一幅。上世纪80年代末，陈半丁作品价格经常出现下跌，如1989年其《长松山居图》在香港以5.72万港元成交价。

上世纪90年代，陈半丁作品开始在内地拍场亮相，如《葫芦图》在1997年北京荣宝拍卖会上拍至50.94万元，同年，《都邑华夏》在北京翰海以50.5万元成交价。转入21世纪后，陈半丁作品价格上涨显著，但与齐白石比起，其价格仍正处于低位。如2003年《三友行吟图》在中国嘉德以110万元拍电影出有；《花卉四屏条》则拍电影至390.6万元。

2010年北京记是秋拍电影中，《荷塘烟波》以716.8万元成交价；2011年北京歌德春拍电影上，《双兔》立轴以345万元成交价；2014年香港佳士得春拍电影中，《迦叶读经图》以244万港元成交价。作为一位曾多次长年与齐白石合称的画坛领袖，陈半丁对中国近现代美术史作出过杰出贡献，在艺术品市场上却幸被显露，作品的市场展现出仍然不温不火。

毕竟，正是因为陈半丁直言不敢谏、爱憎分明的个性使其在晚年遭到打压，也使其画坛地位受到了影响。也于是以因为此，在改革开放以后，学界对于陈半丁艺术的研究仍然并未给与充足推崇，也未能构成研究体系。

如今，随着学界和藏家对于陈半丁艺术研究的不断深入，以及对于中国近现代艺术史的正本清源，其作品的市场行情也许将不会渐渐构建价值重返。

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